Bruxelles, pendant la seconde guerre mondiale. L’hôtel Moustic est réquisitionné par les allemands et son groom Spirou a dû troquer son costume rouge pour un vert-de-gris plus au goût de l’occupant. Pire, le voila ipso facto membre de la Gestapo, ce qui lui vaut de se brouiller avec son ami Fantasio. Mais il ne collabore pas pour autant : tous les soirs, il renseigne les résistants par radio des faits et gestes du colonel qu’il doit servir la journée. Pour le meilleur et surtout pour le pire, car les gentils ne gagnent pas toutes les batailles et se retrouvent à plusieurs reprises avec du sang sur les mains et sur les gants. Quoi de plus normal, finalement ? La guerre c’est sale, et il n’y a pas de raison pour que les héros de papier restent purs comme la feuille blanche qui les a vu naître.
De son côté, Fantasio cache des soldats américains réfugiés sur les toits de la capitale belge et tombe temporairement sous le charme d’une belle et grande aryenne au service de la croix gammée. Un peu malgré lui, mais sans l’empêcher d’en tirer une certaine gloriole...
En toile de fond, l’intrigue se noue autour d’une étrange arme secrète alliée qui décime les avions allemands qui survolent la Belgique pour aller bombarder Londres.
A sujet délicat, traitement... intelligent. Yann et Schwartz se sortent très honorablement de cette histoire dans l’Histoire en replaçant Spirou et Fantasio à une époque où ils existaient déjà sous le pinceau de Rob-Vel, tout en redéfinissant leur rôle pendant cette période troublée.
Le résultat est réussi, puisqu’il est troublant : au départ, l’intérêt est du même ordre que Le journal d’un ingénu, de Émile Bravo, à savoir l’immersion de deux personnages mythiques de la BD dans la réalité des événements qui les ont vu naître. De ce point de vue, les deux albums peuvent fonctionner comme un diptyque. Puis d’étranges distorsions apparaissent : nos héros ne sont pas si exemplaires qu’ils en ont l’air et ne respectent plus leurs anciens créateurs comme ils avaient l’habitude de le faire. Ils font couler le sang et manipulent des armes à feu, des actes inimaginables depuis que Franquin leur avait interdit toute forme de violence morbide, et ce dès Radar le Robot.
La transgression par les auteurs de ce tabou avec lequel Tome et Janry avaient flirté sans vraiment le dépasser ouvre la porte à d’autres déviances prohibées par les vieux canons de bienséance de la BD à papa. La sexualité assumée avec plus de naturel que dans les albums de la série "classique" affirme la rupture avec Hergé, dont l’univers transparaît tout au long du récit sans jamais interférer avec les événements (on retrouve Quick et Flupke, le docteur J.W. Müller ainsi que plusieurs protagonistes du Secret de la Licorne. D’autres clins d'œil parsèment l’album, au lecteur de les découvrir). D’ailleurs, la citation systématique du plus emblématique auteur de BD franco-belge offre une uchronie qui serait un peu longue à expliquer ici, mais dont les interprétations peuvent prêter à un débat déjà amorcé dans le livre par des résistants qui attendent de se faire exécuter.
Tout en gardant un trait volontairement daté, Schwartz se détache du cadrage frontal et "Hergéen" de Bravo pour retrouver la souplesse et le dynamisme de Franquin, dont l’ombre plane sur tout l’album jusqu’à l’intégration dans l’histoire de Poildur ou du professeur Samovar, déjà présents dans les premières aventures du groom.
Bref, les fans de Spirou (et de Tintin, et de la BD franco-belge en général) trouveront dans cet opus de quoi se rafraîchir la mémoire et se remuer les méninges en découvrant toutes les chausse-trappes qui le rendent si stimulant et qui (enfin !) nous rappelle pourquoi nous aimons Spirou. Quant aux autres, qu’ils ne se privent pas non plus de cette bd bien écrite, bien dessinée, bien exécutée et très divertissante dans le sens mélioratif du terme. |
